10 klassische Metal-Alben, die von einem schrecklichen Song fast ruiniert wurden

Metallica, Korn und Machine Head sind alle der Perfektion so nahe gekommen – nur ein einziger Song hat alles durcheinander gebracht

Es ist das schlimmste Gefühl der Welt. Man hört sich ein klassisches Album einer der großartigsten Bands aller Zeiten an, ist völlig in ein Klangbad der Exzellenz eingetaucht – und dann kommt ein Song und macht das Ganze kaputt. Die Geschichte ist so alt wie das LP-Format selbst, aber sie wird nie weniger herzzerreißend.

Leider ist auch Metall gegen dieses Phänomen nicht immun. Weil wir Bestrafungsfresser sind, hat sich Hammer zehnmal intensiv mit Songs befasst, die weit unter der Messlatte liegen und ansonsten makellose Meisterwerke beflecken. Überspringen Sie bitte die Schaltflächen bereit ...

Nicht einmal Metallica ist so gut. Angeblich ist „Escape“ das Ergebnis der Aufforderung des damaligen Labels der Band, eine radiofreundlichere Hitsingle zu schreiben, aber es klingt so nass wie Pappmaché. Es hat weder den Schwung von Ride-The-Lightning-Helden wie „For Whom The Bell Tolls“ und „Fight Fire With Fire“ noch den progressiven Umfang von „Fade To Black“ und „The Call Of Ktulu“. Der Sound der Four Horsemen, die ihre Eigenheiten abstreifen, Escape wurde nur einmal (widerwillig) live gespielt.

Ähnlich wie Metallica haben Iron Maiden keine Zeit für diesen Number Of The Beast-Titel. Während eines Last-Minute-Jubiläums während der Laufzeit des Albums mussten sich Bruce und die Jungs zwischen „Gangland“ und „Total Eclipse“ als ihrem vorletzten Song entscheiden – und seit 40 Jahren beschweren sie sich darüber, dass sie den falschen Song ausgewählt hatten. Der Titel ist ein NWOBHM-Stück nach Sumpfstandard, das dem Album nichts hinzufügt, während Total Eclipse ein stimmungsvoller Triumph ist, der nahtlos in Hallowed Be Thy Name übergegangen wäre. Kein Wunder, dass dieses Stück nie aufgeführt wurde.

„Es ist nur Lärm!“ ist eine unfaire, aber häufig gehörte Beleidigung, die oft von Leuten gegen Metal geübt wird, die die künstlerischen Vorzüge des Genres nicht zu schätzen wissen. Das heißt … Die Effekte von Black Sabbath sind nur Lärm. Die Trennung von Changes und Supernaut auf dem ansonsten großartigen Band. 4-Album sind es 102 Sekunden Kratzen, Piepen und Hämmern, die keinem anderen Zweck dienen, als die Laufzeit aufzufüllen. War das Album wirklich nur zwei Minuten zu kurz und brauchte dringend ein möglichst entspanntes Zwischenspiel in der 11. Stunde? Lahm – überspringen Sie es.

Avenged Sevenfold sind auf ihrem selbstbetitelten Album eine ganze Reihe von Risiken eingegangen, die sich im Großen und Ganzen ausgezahlt haben. Critical Acclaim ist eine giftige, von Orgeln unterstützte Verwüstung des amerikanischen politischen Systems, während A Little Piece Of Heaven eine kühne progressive Symphonie ist. Allerdings drängte „Lost“ in eine zu unsinnige Richtung und ruinierte M. Shadows‘ Gesang während des Refrains unnötigerweise mit offensichtlichem Autotune. Ohne ihn wäre dieser Track ein hymnisches Kraftpaket gewesen, aber die roboterhaften Nachbesserungen sind einfach zu ablenkend, als dass man das Ganze genießen könnte.

God Hates Us All erlebte, wie Slayer ihre Bösartigkeit wiederentdeckten, nachdem sie sich drei Jahre zuvor mit Nu Metal beschäftigt hatten. Disciple, Here Comes The Pain, Payback … all diese Songs ließen die Trommelfelle stärker schmerzen als die Musik der Thrasher seit Reign In Blood. Allerdings steigerte Threshold diese Intensität in eine Selbstparodie. „Ich kann die Wut, die von mir ausgeht, nicht kontrollieren!“ „Tom Araya schreit, die sinnlose Angst lässt es so aussehen, als hätte er die Worte direkt aus seinem Teenagertagebuch gezogen.“ „Ich kann die Gewalt nicht stoppen, ich liebe es!“ Was für ein Edgelord.

Wir verwöhnen Sie wirklich mit dieser doppelten Dosis Mist. Auf dem Original „Killing Is My Business…“ war Megadeths „These Boots“-Cover bereits albern genug und schaffte es nicht, den schwülen Ton des Originals von Nancy Sinatra mit einer gereizten Thrash-Metal-Attacke in Einklang zu bringen. Aber dann hört man die Neuauflage von 2002. Nach Beschwerden von Team Sinatra hielt Dave Mustaine es für eine ausgezeichnete Idee, den Song auf dem Album zu behalten, aber jeden Text, den er änderte, wegzulassen. Dieses anhaltende, atonale Kreischen lässt das Cover von schrecklich zu geradezu unhörbar werden.

Du hattest Tom Araya zur Hand und hast das mit ihm gemacht? Blutige Hölle. Während „Dirt“ wohl das großartigste Grunge-Album aller Zeiten ist, ist „Iron Gland“ eine den Fluss zerstörende Parodie (?) eines Zwischenspiels, das die emotionalen Töne zerstört, die Alice In Chains sonst beherrscht. „Ich bin eisern glaaaaaaaaaand!“ Der Slayer-Sänger brüllt über den schleichenden Industrielärm und ahmt aus irgendeinem Grund den Iron Man von Black Sabbath nach. Wenn es ein Seitenhieb auf eine klassische Metal-Band sein soll, verstehen wir es nicht. Aber was noch wichtiger ist: Es klingt beschissen.

Korn-Sänger Jonathan Davis sagte einmal zu Metal Hammer: „All In The Family ist der schlechteste Song aller Zeiten.“ Und ja, es ist scheiße. Es ist ein Faux-Rap-Kampf zwischen Davis und Limp Bizkit-Frontmann Fred Durst, bei dem fünf unerträgliche Minuten lang kindische Beleidigungen hin und her gefeuert werden. Die dröhnende, kreischende Instrumentierung und die homophobe Sprache besiegeln nur, dass dieser Song auf dem Boden der Heavy-Metal-Geschichte landet. Anscheinend war die Band völlig betrunken, als sie sich diese Zusammenarbeit ausgedacht hat – und wir glauben es. Zumindest der Rest von Follow The Leader tötet.

„Slanderous“ ist so problematisch, dass „All In The Family“ genauso harmlos klingt wie „Baby Shark“. Musikalisch ist an diesem Machine-Head-Song an sich nichts auszusetzen, aber… Jesus Christus, dieser Text. Robb Flynn schreit während dieser Blackening-Nummer rassistische und homophobe Schimpfwörter, angeblich um die Namen zu „umarmen“, mit denen er im Laufe der Jahre gemobbt wurde. Allerdings steht es ihm als heterosexuellem weißen Kerl nicht zu, die F- und N-Wörter zu akzeptieren. Wie das auf das gleiche Album wie Halo kam, werden wir nie verstehen.

Venoms Black Metal entfachte das böseste Musik-Subgenre überhaupt. Seine rohen Produktionswerte, der knurrende Gesang und die unaufhörliche Brutalität trieben den Metal auf neue, eindringliche Extreme. Allerdings vergisst jeder bequemerweise das seltsame Lied in der Mitte, in dem die Band „Ring Around The Roses“ spielt und über das Wichsen im Unterricht singt. Natürlich liegt der ganze Reiz des Black Metal in seiner klanglichen Unreife, aber wenn diese Unreife dazu führt, dass man Kinderreime zerschmettert und seine sexuellen Fantasien auf dem Schulhof ausschreit, wäre ein bisschen Erwachsenwerden nicht verkehrt.

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Louders Resident Cult Of Luna Obsessive war noch an der Uni, als er 2017 dem Team beitrat. Seitdem ist Matt Stammgast bei Prog und Metal Hammer und am liebsten interviewt er die zukunftsorientiertesten Künstler, die Heavy-Musik aufbringen kann. Er hat auch Bylines in The Guardian, The Telegraph, NME, Guitar und vielen anderen. Wenn er nicht gerade schreibt, findet man ihn wahrscheinlich beim Fallschirmspringen, Sporttauchen oder Coasteering.

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